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A DAY IN THE LIFE 〜つれづれ日記 その3

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    写真の説明【『珊瑚礁の風 〜奄美島唄とパイプオルガンの調べ〜』島唄:坪山豊 パイプオルガン:酒井多賀志】

    今年、始めて聴いたCDの話でしたよね…。

    その前に、もう一つ。
    確かにストーンズの『レット・イット・ブリード』が時間的には昨年のラストでしたけど、その前に必死になって聴いていたものがあったんですよ。

    これは仕事が絡んでいたってこともあったんですけど…、とにかく必死で聴いていたんですね。

    それは…ハイ、何を隠そう奄美島唄の傑作「ワイド節」です。

    「ワイド節」が収録されたCDでよく愛聴してたのはこの坪山豊さんと酒井多賀志さんのコラボ『珊瑚礁の風』でした。
    ちなみにこのCD、ちょっと凄い企画なんですよね。
    なんと島唄とパイプオルガンのコラボレーションなわけです。

    一体どんなサウンドなのか…と思いますよね。
    ところが、これが結構なかなかいい感じなんですよ。
    中世ヨーロッパの伝統と奄美のプリミティブな哀感と躍動感が実によくマッチして一幅の宗教画を見てる気分になったりします。
    もともとカトリックが長崎に次いで多く、日本では例外的にキリスト教が土着化した場所ですので、これはこれでとても奄美らしいのかもな…とも思えてきたりします。
    もちろんそう思わせるのは企画者のオルガニスト酒井多賀志さんの編曲の見事さにもよるのでしょう。
    島唄は第一人者であり「ワイド節」のオリジネイターでもある坪山豊さん。
    奄美島唄の可能性とパイプオルガンの多面性をそれぞれの伝統に捕らわれず果敢に試み、新たな地平を切り開こうとされているこの巨匠お二人に拍手ですよね!

    …で、「ワイド節」なのですが、大晦日にレインボータウンFM 『トモンケ&樹凛のシンクロプラス』「ぬ〜でんあまみ」のコーナーで徳之島の唄者、禎一馬君と安田竜馬君のお二人とこの「ワイド節」をセッションすることになっていたわけなんです。
    で、自分はこの「ワイド節」初挑戦だったわけなんですね。
    もちろん知ってはいましたが歌うとなるとこれがけっこう大変でした。
    まず島口(しまぐち)がなかなかこなれませんし、その節回しがすぐにはとても把握出来なかったりするわけです。
    また奄美独特の裏声を交えたあの歌い方はまず出来ないため、もう、これはロックのアプローチでガツンといくしかない(お前はそれしか出来ないのかよ〜って感じなのですが…)、と腹を決めたわけなのですが、それはそれで正解でした。
    というのは徳之島は奄美と違って割と地声が中心になる実に男性的な唱法が主らしいんですね。

    ですからスタジオの控え室で全員で「ワイド節」のリハを始めた時、禎君や竜馬君の力強い唄声に「ウォー、こ・これはモノホンのブルース&スピリチュアルやんけ…」と鳥肌ものでこちらの“にわかワイド"ロックシャウトも実に自然に熱くいけたわけです。

    …しかしやはり痛感しました。
    伝統の中で磨かれた彼らはまさしくマディ・ウォーターズでありロバート・ジョンソンなんだなぁ…と。
    そして自分はこれは頑張ってもストーンズがせいぜいかな…と。

    しかし、それでも輸入物ではなく、自分のネイティブな中にそんな誇りに思える伝統があったこと、そしてそんな彼らとセッション出来たことの楽しさはもうこれは格別であったわけです。
    本番でも自分はけっこうボロボロでした。
    普通、自分がダメだった時って落ち込むんですよね。
    周りがどんなに素晴らしくても。
    しかし、今回はそんなことは全く気にならないぐらい楽しかったんですね。
    オレがダメなのは当たり前で別に問題じゃあない!
    それよりも自分の生まれ育った伝統の中にこんな本物の世界があった!
    そして今日、その本物の世界を体現してる彼らとセッションでその感動を共有し合えたんじゃあないか…!お前は幸せだぞ〜こらぁ…!と。

    …つまり、話が戻りますが、そんな出来事があった後に聴いたストーンズであったわけなんですね。(別に特にその関連で聴こうとしたわけじゃ勿論ないんですが…)

    でも、
    ミックやキースがなんとも親しく思われたことか…。

    …で、今年始めて聴いたCDの話は次回。

    築 秋雄

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